Bei Shakespeare kennt man im Fürstentum kaum Grenzen

Schaan Man hole sich ein paar hervorragende Schauspielerinnen mit beeindruckendem Werdegang bzw. Portfolio, wähle einen Klassiker, der zu den Favoriten der Weltliteratur zählt, und kündige zudem an, Shakespeares „Richard III.“ in neuer Sichtweise zu offerieren. Lediglich die Pandemie dürfte verhindert haben, dass das Theater am Kirchplatz (TaK) unter diesen Voraussetzungen nicht rappelvoll war. Applaudiert wurde umso heftiger. Wer kam, goutierte das Motto „Er sah und siegte“, mit dem Regisseur Oliver Vorwerk die Produktion überzog, die, so scheint es laut der Ausstattung von Alexander Grüner, im Raum zwischen den Künstlergarderoben und der Bühne angesiedelt ist. Theater im Theater war als dramaturgisches Mittel schon zu Shakespeares Zeit beliebt, und dass sich die Größe dieses Dramatikers auch bei den sogenannten Königsdramen nicht an der Genauigkeit der historischen Recherche zum letzten König des Hauses Plantagenet misst, sondern am Hinterfragen gesellschaftspolitischer Mechanismen und psychologischer Faktoren, liefert auch an Werktreue interessierten Regisseurinnen und Regisseuren ziemlich viel Freiheit.

Dass das dunkle Spektrum menschlicher Verhaltensweisen weit mehr berührt, verleiht dem 1592 entstandenen Drama eine Anziehungskraft, die dazu führte, dass der jetzige Burgtheaterdirektor Martin Kusej einst in der Berliner Volksbühne zwar kübelweise Theaterblut verschüttete, dabei aber auch jene nicht wirklich vertrieb, die in Abwandlung eines der finalen Richard-Sätze „Mein Königreich für ein Pferd“ hörbar angewidert „ein Königreich für einen Notausgang“ riefen, oder dass Lars Eidinger den Wüstling trotz langer Laufzeit der Ostermeier-Inszenierung an der Schaubühne gar nicht oft genug spielen konnte, um die Nachfrage des Publikums zu befriedigen. Betrachtet man jüngere Abhandlungen, dann hat die Zustandsbeschreibung, die nun in Schaan zu erleben ist, den Vorzug im Vergleich zu „Richard, the Kid & the King“, eine Shakespeare-Adaptierung von Karin Henkel im letzten Sommer bei den Salzburger Festspielen, für die Lina Beckmann mit einem Nestroy-Preis ausgezeichnet wurde.  Dass die ungezügelte Gier nach Macht, ungemeine Skrupellosigkeit, Berechnung und ein scharfer Verstand als ziemlich fatale Mixtur ohne Horrorszenen plausibel zu machen sind, beweist Sylvana Schneider in wesentlich perfiderer und daher auch interessanterer Gangart. Ihr nach der Krone greifender Richard wirkt sympathisch und steht damit nicht für eine Gefahr, die von Psychopathen ausgeht oder vor allem in absolutistischen Strukturen keine Eindämmung erfährt, seine Ausstrahlung hat dieses Unheimliche, Beunruhigende, das unter die Haut geht. Unterstützt wird diese Aura von Marie Bonnet, die einen von Pragmatismus getriebenen Buckingham zeigt, dessen Loyalität ungeheuchelt wirkt.

Ein wenig irritierend an dieser Anordnung, in der nur Schauspielerinnen auf der Bühne stehen und dabei eine frappierende Vielschichtigkeit darlegen, die im Catesby von Stephanie Schönfeld einen Gipfel erreicht, ist es, dass gerade die Frauen des Dramas, also Lady Anne und Königin Elizabeth, in der Personenführung schwächeln. Karla Sengteller dürfte mehr Potenzial haben als sie mit der hinter einem Vorhang aus langen roten Haaren hyperventilierenden Anne zeigen darf. Dass Elizabeth die Vorgänge rasch durchschaut, macht Christiani Wetter plausibel, bevor sie sich nicht nur zerstört, sondern reichlich manieriert wegducken muss. Eine ganz Palette unterschiedlicher Färbungen, die dem schön auf verschiedene Lebensbereiche umlegbaren Kräftemessen gut tut, bringt Nicole Spiekermann als Clarence, Hastings oder in Klerikerrollen ein.

Die Fusionpopbühnenmusik ist zwar Geschmackssache, aber erster Güte, und dass die großartige Singer-Songwriterin Karin Ospelt auch Prinz Edward verkörpert, gibt dem insgesamt einnehmenden Spiel im Spiel auf dieser zum Podium werdenden Hinterbühne eine thematisch plausible Rahmung. Die Krone des gefallenen Monarchen am Ende dieser Eigenproduktion des TaK in den Kühlschrank zu entsorgen, wird im Fürstentum Liechtenstein zur besonderen Pointe.